Описание

Бронза, литье, чеканка, коричневая патинировка, монтирование.

Клейма: на основании — на поземе спереди вдоль передней кромки в глад­ком резерве в литье — подпись скульп­тора «SCULP. SAMONOFE.»; у перед­него торца — марка литейщика «FABR. C.F.WOERFFEL.».

Размеры: высота — 37 см, основание — 48х17 см.

Состояние: в хорошей сохранности, незначительные по­тертости; мелкие царапины.

С историко-культурной атрибуционной консультацией старшего научного сотрудника Исторического музея, эксперта по художественным ценностям Министерства культуры РФ, кандидата искусствоведения Е.Ю. Ельковой.

Скульптура выполнена Петром Алек­сандровичем Самоновым (1863 — около 1930), русским скульптором рубежа XIX — ХХ веков, традиционно пришедшим в искусство из военной среды. Капитан-­пехотинец, затем подполковник в от­ставке, он учился ваянию самостоя­тельно, ездил в Париж, состоял вольно­слушателем Петербургской Академии Художеств, был экспонентам Всемирной Художественно-Промышленной выстав­ки 1885 года в Антверпене.

Всероссийскую известность скульптору принесло его участие в монументальных проектах начала 1900-х годов. Ему принадлежат статуя, группы и рельефы зна­менитого мемориала М.Д.Скобелеву в Москве на Тверской улице, а также скульпту­ры памятника Кочубею и Искре на Украине.

В основном же П.А.Самонов — мастер бронзовой пластической миниатюры, последо­ватель П.К.Клодта, Н.И.Либериха и Е.А.Лансере. Скульптор начал с традиционных для русской кабинетной пластики небольших групповых композиций («Одноконные санки с кучером и седоком», «Тройка. Домой с прогулки», «Верховой казак с сыном»). В них сразу же выявилось особенное свойство самоновского творческого почерка: неко­торая шаржированость созданных им образов и легкий юмор сюжетных ситуаций.

Впоследствии, как и его учителя, скульптор работал главным образом в военно-­анималистическом жанре. Среди его «полковых портретов» российских кавалери­стов выделяются «Штаб-трубач драгунского Елисаветградского полка Вишнев­ский», «Казак на коне, раскуривающий трубку», «Казак Лейб-гвардии Атаманского полка начала царствования Александра III».

Помимо картин российского военного быта, П.А.Самонов выполнил несколько компо­зиций, изображающих — подобно данной работе — верховых верблюдов и их экзотиче­ских всадников, которые относятся скорее к раннему периоду творчества скульптора. В научной литературе нет сведений о том, побывал ли Самонов на Арабском Востоке, или же работал над модной ориентальной темой только по изобразительным источникам.

Действительно, в данной композиции для автора не столь важны этнографические детали, сколько занимательные сюжетные ходы, побуждающие зрителя подробно рассматри­вать работу. Одна такая авторская находка- в забавном контрасте динамичной, дробной рыси верблюжьего бега и — полной невозмутимости неподвижно восседающего в седле человека, спокойно раскуривающего свою трубку. Не менее эффектна и шаржированная образная параллель, физиогномическая перекличка откровенно схожих между собой пер­сонажей: надменной горбатой морды животного с выступающей нижней губой и — обрам­ленного бородой горбоносого и губастого лица его хозяина.

Данная отливка выполнена петербургской камнерезной и бронзолитейной фабрикой прусского, а с 1893 года — российского подданного, купца 2-ой гильдии Карла Федоро­вича Верфеля. Заведение, основанное в 1842 году его отцом, Ф.Ф.Верфелем, в про­мышленной зоне Петербурга на набережной Обводного канала, 80, специализирова­лось на производстве обстановочной бронзы, комбинированной с цветным поделочным камнем. Сбыт изделий фабрики был налажен через торговую фирму «Гессерих и Вер­фель», имевшую магазин на Невском проспекте. Верфелевская продукция неизменно присутствовала на художественно-промышленных выставках дома и за рубежом, не­изменно же брала на них премии и призы.

В 1870 году бронзовое производство фабрики переключается на литье мелкой каби­нетной пластики и скульптурного портрета. Верфель сотрудничает со многими за­мечательными мастерами бронзовой миниатюры, среди которых — АЛ.Обер, Л.В.Позен, Н.А.Лаверецкий, Р.Р.Бах, И.И.Подозеров, Ф.И.Ходорович, постоянный мо­дельщик фабрики В.Я.Грачев, а также молодые российские скульпторы — А.В.Вернер, М.Козловская, АЛ.Редькин. С середины 1880-х годов верфелевское предприятие вы­пускает и скульптуру П.А. Самонова.

Фабрика Верфеля работала вплоть до 1893 года, когда была преобразована в завод, что получило отражение в новой маркировке продукции, которая определяет верхнюю датировку памятника. Особенности данной отливки — в написании буквы «Е» вместо «F» в конце подписи скульптора.

Техническое исполнение работы — бронзовое литье и прочеканка поверхности — отличается высоким профессиональным и художественным уровнем. Памятник создан замеча­тельным отечественным мастером, маркирован литейщиком, находится в хорошем состоянии сохранности, обладает несомненной художественной, антикварной и коллекци­онной ценностью.