Описание
Хрусталь, гранение; серебро, литье, резьба.
Клейма: 84 пробы, женская голова в кокошнике, обращенная вправо с точкой сзади шеи (удостоверение Московского пробирного управления), мастера «MS» ( М.А. Соколовский).
Размеры: 27х18х32 см.
Состояние: в хорошей сохранности, незначительные следы бытования.
С искусствоведческим заключением искусствоведа Т.Н. Мунтян.
Оправа хрустального ковша, выполненная из белого металла (цифра пробы «84» ставилась на серебряных изделиях), представляет собой, по нашему мнению, образец русских драгоценных изделий начала ХХ столетия — времени подлинного расцвета отечественного ювелирного дела. Он решен как художественное произведение: украшен фигуративным литьем на историческую тему. Главным украшением предмета является литая фигура Наполеона, представленного во время пребывания его в Московском Кремле. Миниатюрная скульптура помещена на квадратном постаменте на ручке ковша, с вензелем «N» в окружении венка из лавровых листьев, под которой — округлая листовидная оправа в гравированных завитках.
Наполеон изображен в двууголке, длинной распахнутой шинели и высоких сапогах, стоящим в рост. Его руки скрещены на груди, в одной из них — подзорная труба как на знаменитой скульптуре Шарля-Эмиля Серра, ныне стоящей во внутреннем дворе Собора Инвалидов в Париже. Отличие данной фигуры от образа Серра в том, что Наполеон изображен со скрещенными на груди руками, как на бронзовой статуэтке XIX века европейской работы с подписью Guillemin.
На лице императора — грустное, скорбное выражение. Это тематически поддержано скульптором, создавшим оправу ковша, носик которого представляет собой два зубца кремлевской стены, а выпуклый выступ оправы внизу отделан под кирпич. Наполеон как будто взирает на бушующий в Первопрестольной столице пожар, находясь в Московском Кремле. Этот драматический момент мастерски обыгран создателями предмета. Повторяя некоторые элементы скульптуры Серра, внизу под шинелью императора мастером помещено ядро, а также ствол пушки. Таким образом, автор данной скульптурной модели создал собирательный образ, отталкиваясь от разных скульптурных и живописных прототипов.
Высокий уровень предмета вполне, на наш взгляд, объясним. Несмотря на то, что клеймо мастера «M.S» не вошло в единственный на сегодняшний день клеймовник, составленный специалистами Государственного Исторического музея (ММ Постникова-Лосева, Н.Г Платонова, Б.Л Ульянова. Золотое и серебряное дело XV-XX вв. М, 1983), была выдвинута гипотеза что оно принадлежало мастеру М. Соколовскому. В свое время нами бьш опубликован архивный документ из Отдела Рукописных, графических, печатных и фотоматериалов Музеев Московского Кремля, в котором было упомянуто имя этого мастера. Согласно документу, в московском отделении прославленной фирмы К. Фаберже к юбилею династии царей Романовых в 1913 году была создана братина «Сусанин» с литой фигурой народного героя, который завел в дремучий лес отряд польских войск, посланных убить вновь избранного царя Михаила Романова, находившегося в своей царской вотчине в Костромской губернии. «Это произведение принадлежало к числу крупных работ выдающегося мастера М. А. Соколовского, работавшего первоначально в фирме Фаберже, а затем самостоятельно. Работы Соколовского высокого ценились «по мастерству исполнения и блестящей технике, и в больших вещах были редки». Не случайно ему было поручено создание братины, оказавшейся в Костроме, на родине бояр Романовых.
Инициалы в клейме совпадают с инициалами Мариана Апполоновича Соколовского – поляка по происхождению, что объясняет латинские буквы в его клейме-именнике. В адрес-календаре «Вся Москва» указан Мариан Наполеон Соколовский, владелец художественной серебряной мастерской. Даже в названии мастерской Соколовского подчеркивался художественный характер производимых им работ. Его предприятие размещалось по адресу: Переславская, 45 и было упомянуто в разделе «Золотые и серебряные изделия» того же справочника с 1914 по 1917 гг. Таким образом, Соколовский уже открыл собственное дело, и в этом период, судя по всему, был выполнен данный предмет.
Нетрудно заметить, что в справочнике его имя звучит как Мариан Наполеон, а в документе 1931 года он назван Марианом Аполлоновичем Соколовским. Нам представляется, что работая и проживая в России, мастер мог взять русское отчество, как делали • и другие мастера иностранного происхождения, например, московский ювелир Вильгельм Джеймс Болин, который на русский манер звался Вильгельмом Андреевичем, впрочем, как и его современники — живописец по эмали и серебряник Фридрих Мориц Рюкерт (Федор Иванович) и Петер Карл Фаберже (Карл Густавович).
Ковш является работой Мариана Соколовского и имеет антикварное, художественное и коллекционное значение.
