Описание

Бронза, литье, чеканка, светло­коричневая патинировка.

Подписи, марки: внизу на цоколе в литье — имя изображенного «TOLSтo·f»; на левом срезе цоколя отлито факсимиле подписи автора «TOLSTO’f FILS»; на задней грани слева, в самом низу, выбита круглая мик­роэстампиль литейщика «BRONZE // A.G. // PARIS».

Размеры: 38х18,5х14,5 см.

Состояние: в хорошей сохранности, незначительные потертости патинировки на выступающих частях рельефа, по углам и граням цоколя, незначительные следы бытования.

С историко-культурной атрибуционной консультацией старшего научного сотрудника Исторического музея, эксперта по художественным ценностям Министерства культуры РФ, кандидата искусствоведения Е.Ю. Ельковой.

Редкостное мемориальное произведение отечественной скульптуры рубежа ХIХ — ХХ столетий, запечатлевшее облик великого русского писателя и философа.

Автор портрета — Лев Львович Толстой (1869 — 1945), один из средних сыновей Л.Н. Толстого, всю жизнь не без успеха стремившийся выйти из тени своего прославленного отца.

Отношения отца и сына были сложны, противоречивы, подчас — драматично остры. В юности Лев Львович под­пал под влияние отцовской проповеди: стал вегетари­анцем, непротивленцем и народником. Но не имея к тому ни органичной склонности, ни убеждений, ни силы ха­рактера, Толстой-младший впал в тяжелый душевный кризис, из которого вышел, лишь вернувшись к обыч­ным человеческим ценностям — к семье, хозяйству, творчеству, к радостям жизни. Однако с тех пор он сде­лался непримиримым отцовским оппонентом, и чем бы ни занимался впоследствии, все это было вслед за от­цом, но наперекор ему. Он отстаивал отвергнутое отцом художествен­ное творчество — занимался музыкой и живописью.

Тот же путь привел Льва Львовича и к скульптуре: известно, что в молодости вели­кий писатель пробовал свои силы в лепке с натуры! В 1908 году его сын отправился в Париж и два года занимался в студии самого Огюста Родена.

Через несколько месяцев после смерти отца начинающий скульптор выполнил свой первый его портрет, открывший серию живописных, графических и скульп­турных изображений Льва Толстого-старшего, создававшихся Львом Толстым­-младшим на протяжении всей жизни. Именно это первое портретное произведе­ние и представляет данный памятник.

Портрет Толстого, выполненный его сыном, входит в обширную толстовскую иконографию на особых правах. Никто среди изображавших Толстого не знал великого писателя так близко, «изнутри», из недр его большого, богато одаренного семейства. Отринув все свои негативные чувства и мысли, Лев Львович вложил в этот портрет сыновнюю любовь и уважение, а также – свежее потрясение событиями семейного раздела и предсмертного ухода отца.

Изображая лишь голову Толстого, скульптор сконцентрировал свое внимание на лице великого человека – его столь трагически и неспокойно жившего и умершего отца.

Образ строится на контрасте чуть стилизованных в духе Ар Нуво, мягко сглаженных очертаний лба, скул, бороды, с измельченной, подвижной трактовкой рта и глаз: кустистых бровей, извивающихся усов, пронзительно прочерченных зрачков. Отраженный лицом свет то ясно отражается от гладких поверхностей рельефа, то пропадает в его глубоких впадинах, то вспыхивает и бликует в дробных деталях, создавая психологическую ауру напряженно пульсирующей жизни души и разума. Так сын русского писателя выступает достойным учеником и последователем художественных открытий и достижений роденовской школы. Однако его скульптура изображает здесь не великого писателя и всемирно известного философа, но скорее человека, пребывающего во власти тревожных мыслей, неотступных, жизненно-важных размышлений…

Работа маркирована неизвестным клеймом французской бронзолитейной мастерской с инициалами хозяина. В начале ХХ столетия так мог подписаться Огюст Гуж, работавший в основном с моделями скульптора Ж.Муанье, а также Альфред Жиру или Альфред Жильбер (специализировавшиеся, правда, на декоративной и обстановочной бронзе). Более вероятно, что под этой маркой здесь выступила мастерская Адольфа Грюэ (Adolfe Gruet), преемника фирмы своего отца, продолжавшего тесное сотрудничество с Огюстом Роденом, учителем Льва Львовича Толстого. Примечательно, что литейня Грюэ традиционно работала и с русскими скульпторами: в ней отливались работы Марка Антокольского, Наума Аронсона и др. Отличное качество отливки и особый светлый цвет сплава и патины не противоречат такой атрибуции.

Созданный одним из одаренных, но малоизвестных отечественных скульпторов, а кроме того — сыном Толстого, памятник изображает великого русского философа и мыслителя и, следовательно, непосредственно связан с историей и культурой нашей страны. Работа свидетельствует о тесных художественных связях России и Франции на рубеже ХІХ и ХХ столетий.

Произведение маркировано факсимильной авторской подписью, маркировано клеймом литейной мастерской, выполнено на высоком художественном и техническом уровне, отличается хорошей сохранностью и обладает большой исторической, музейной, художественной и коллекционной ценностью.