Описание

Бронза, литье, чеканка, золочение, красный яшмовый мрамор, точение, монтирование.

Размеры: 17х21х15 см.

Состояние: в хорошей сохранности, отдельные точечные пятна темной патины: потертости, незначительные следы бытования.

С историко-культурной атрибуционной консультацией старшего научного сотрудника Исторического музея, эксперта по художественным ценностям Министерства культуры РФ, кандидата искусствоведения Е.Ю. Ельковой.

Ранний памятник отечественной скульптуры малых форм, одно из пер­вых произведений в «русском» жанре, представляющее характерную народ­ную сценку из российской жизни.

Вслед за классическими крестьянскими персонажами знаменитого «Гурьевского» фарфорового сервиза, созданного на Им­ператорском фарфоровом заводе скульптором С.С. Пименовым в 1809-1816 гг., скульптурные фигурки национальных типажей стали появляться в отечественном фарфоре и бронзе. С тех пор общее развитие русской кабинетной пластики пошло в русле «почвенного» стиля и национального образного ряда. И прикладная скульп­тура, украшавшая утилитарные изделия (корпуса каминных часов, стояны канде­лябров, плакетки пресс-папье), и первые образцы настольной и кабинетной пласти­ки выполнялись в основном по сюжетам из отечественной истории, воплощали народные типажи и характерные бытовые сценки.

Самые ранние бронзовые произведения такого рода относятся к 1820-м гг., но наи­более известные комплексы скульптуры малых форм были отлиты на фабрике Де­мидова к середине века. Это были две серии изображений: восемь крестьянских фигур формировали хоровод «Русской пляски», и шесть фигурок — ряд «Уличных торговцев».

Демидовская фабрика, работавшая с 1836 г., использовала малахит Нижне­тагильских месторождений для подставок бронзовых миниатюр. Таким образом сложился особый тип национальной декоративной статуэтки в стилистике ампира и бидермейера, построенной на эффектном сочетании насыщенных тонов малахита с ярко позолоченной бронзой. Выставленные на первой Всемирной художественно-­промышленной выставке в Лондоне в 1851 г., демидовские композиции были преми­рованы медалью первого разряда — за качество работы и национальное своеобразие образов. По некоторым данным, автором-модельщиком этих серий был Иван Тимо­феевич Тимофеев — один из даровитых учеников Академии, помощник ИЛ. Мартоса.

Подобные профессионально моделированные скульптуры воспроизводились не­большими ремесленными бронзолитейными мастерскими Петербурга и Москвы. Сюжеты статуэток их производства воплощали «простонародный жанр» — изображали крестьян, ремесленников и торговцев, дровосеков и дворников, кузнецов, кучеров и нищих, а также представляли простейшие мизансцены — пляски, отдых, торговлю в разнос, катание с гор на санках. Эти скульптуры — своего рода ремесленный «бронзовый лубок» — стали неповторимой национальной особенностью русской бронзы эпохи позднего ампира и бидермейера 1840-х гг.; производились они и позже, вплоть до последних десятилетий ХIХ в.

Именно к этому ряду относится и данная миниатюра, продолжающая «высокую» линию Гурьевского сервиза и, возможно, на свой лад воспроизводящая один из образцов профессиональной скульптурной композиции.

Скульптура изображает русских крестьян в их родной среде, отдыхающими после трудов на поле со сжатой пшеницей или рожью. Исключительно редкий в отечест­венной прикладной скульптуре любовный сюжет трактован здесь сдержанно и цело­мудренно; модельщику-бронзовщику удалось передать нежное чувство, привязан­ность и трогательные доверительные отношения крестьянских влюбленных. Ремесленный характер пластики заметен здесь в нарочитой старательности модели­ровки при некоторых нарушениях пропорций человеческой фигуры, в неподвижности застывших поз. Двухчастная отливка также говорит о малом бронзолитейном про­изводстве, старательно и изобретательно справлявшегося с техническими трудно­стями. Скульптура в целом отличается наивной выразительностью и националь­ным своеобразием, родственным русскому народному искусству.

Среди множества фигурок русского «бронзового лубка» данная миниатюра пред­ставляется одной из самых ранних. Элементы ампира, живого классического стиля заметны и в композиции, вписанной в равнобедренный треугольник; и в изяществе чуть идеализированных фигур; наконец, в элементах костюма начала XIX столетия (декольте и «бальные» туфельки девушки, шляпа цилиндром у юноши).

В традициях русского бронзового литья эта декоративная скульптура может исполь­зоваться и как функциональный предмет — настольное пресс-папье.

Скульптура принадлежит к особой серии произведений отечественного декоративно-прикладного искусства, давно ставшей объектом коллекционирования. Она отличается хорошей сохранностью и обладает большой исторической, художественной и антикварной ценностью.