Описание
Хрусталь, серебро, гранение, резьба.
Клейма: на приборе и подсвечниках – 84 пробы с женской головой в кокошнике, обращенной вправо, и шифром Петербургского пробирного управления, мастерских – «К. Фаберже» под императорским двуглавым орлом, и «1СА» (Первая Серебряная артель); на чернильницах – 88 пробы, женской головы..
Размеры: подставка – 8х31,5х20,7 см; подсвечники – 17,3х9,3х9,3 см; чернильницы – 13,2х7х7 см. Вес подсвечников и основания письменного прибора-2202г. Общий вес — 4310 г.; вес подсвечников и основания письменного прибора — 2202 г.
Состояние: в хорошей сохранности, потертости, микрощербинки на гранях чернильниц, незначительные следы бытования.
С искусствоведческим заключением искусствоведа Т.Н. Мунтян.
Письменный прибор из серебра и граненого хрусталя представляет собой характерный и выразительный образец произведений 1-й серебряной артели Санкт-Петербурга, образованной на основе мастерской Ю. Раппопорта — ведущего серебряника знаменитой фирмы К. Фаберже.
Мастерская Ю. Раппопорта, которой он владел с 1885 по 1908/1909 год, выпускала наиболее значительные работы из серебра, которые современники называли «художественными». Это было фигуративное литье, большей частью анималистическое, круглые серебряные группы, чеканные пьедесталы хрустальных и каменных ваз и важные заказы августейших особ и Кабинета Его Императорского Величества. Помимо подобных заказов для Двора и Кабинета, репрезентативных сервизов для августейших особ, мастерская создавала утилитарные предметы, выполненные с тщательностью подлинно художественных произведений. Они включали туалетные письменные приборы, в которых сочетались два материала — драгоценный металл и граненый хрусталь (свинцового стекло). После того, как Юлий Раппопорт, удалившись от дел, передал мастерскую своим работникам, на ее базе была создана Первая Серебряная артель, от которой Карл Фаберже ждал такого же высокого качества работ, как и ранее, при Юлии Александровиче. И, как видно, мастера артели продолжали создавать утилитарные изделия, созданные с тщательностью подлинно художественных изделий. К ним относится и данный прибор, ценный, ко всему прочему, и своей комплектностью. Он состоит из пяти предметов: двух чернильниц, постамента и двух шандалов. Клеймо Первой артели сочетается на постаменте с клеймом фирмы Фаберже под Государственным гербом.
Серебряные предметы и крышки чернильниц оформлены в элегантном и сдержанном неоклассическом вкусе, который был традиционно популярен у клиентов фирмы К. Фаберже, особенно в Северной столице. Художники-композиторы (дизайнеры) фирмы К. Фаберже вместе с элементами классического стиля умели передавать в подобных изделиях и дух аристократизма искусства XVIII — начала XIX в. Отделка предметов отличается симметрией композиционного построения, использованием антикизированных вальцованных фризов в сочетании с более пышными расчеканенными деталями. Прямоугольный постамент выглядит торжественно и монументально. Он приподнят на четырех каннелированных ножках со сплющенным диском в середине и имеет профилированный край, ступенчатый, с прогнутым фризом, украшенный вальцованным антикизированным рельефным поясом прутьев, «перевязанных» лентами крест-накрест, чьи изгибы вторят рельефу прутьев. По краю ленточек — тонкая, наведенная идеально ровно гравированная линия. На длинных сторонах — три перетяжки, на торцевых — две. У края — длинный прямоугольный желобок со скругленными концами, предназначенный для ножа для бумаги. На гладкой полированной поверхности постамента укреплены две оправы ложементов для чернильниц — квадратные в плане, в виде гладкой узкой ступеньки, над которой — вальцованный фриз прогнутых листьев с прожилкой, между которыми — наконечники стрел. Чрезвычайно изысканно и оригинально оформлены углы ложементов — сквозные, в форме акротериев, имеющих вид двусторонних пальметт, согнутых под прямым углом так, что они хорошо читаются со всех сторон. Роскошно оформлены откидные на шарнире крышки чернильниц с кубовидными хрустальными корпусами с богатой по рисунку, глубокой сверкающей гранью. Они имеют куполообразную форму, внизу полированы, а сверху украшены пышной рельефной розеткой из четырех перистых листьев, между которыми — три ягодки на тонких черенках. Концы листьев загибаются и кажутся мягкими и живыми. Оправы чернильниц — кольцеобразные, с чередующимся гравированным узором овалов и квадратов.
Внизу оправ — вальцованный антикизированный фриз, аналогичный фризу на посадочных местах для чернильниц на постаменте. Декор подсвечников (шандалов) тоже перекликается с оформлением постамента и чернильниц. Они имеют квадратные базы, приподнятые на ножках той же формы, что и у постамента. Аналогичным образом решены их профилированные края с антикизированной связкой прутиков, дважды перевязанной на каждой стороне. Плоский верх баз с тонкой, идеально ровной полоской по краю декорированы в углах накладными круглыми рельефными многолепестковыми розетками. Внизу свечная трубка имеет круглое, профилированное основание с вальцованным фризом стилизованных заостренных внизу листьев с наконечниками стрел между ними. Декор перекликается с вальцованным орнаментом на постаменте и оправах корпуса чернильниц, что придает ансамблю цельность. Основание через две ступеньки переходит в невысокий цилиндр с гравированным орнаментом вытянутых прямоугольников и узких овалов. Мотив повторяет, только в других пропорциях и размерах, декор оправ чернильниц. Над гравированным цилиндром — гладкая часть трубки меньшего диаметра, над которой — деталь в виде куба с тонкой гравированной полоской по краю, на каждой панели которой — накладная антикизированная овальная розетка с тонко разделанными рельефными перистыми листьями. На кубе вазообразная профитка на ножке с фризом пышного, тщательно проработанного фриза акантов и трех ягодок на стебельках, который перекликается с декором крышек.
Вальцованные фризы и штампованные детали отличаются чистотой и отчетливостью исполнения. Этому способствовала прекрасная техническая оснащенности мастерских фирмы К. Фаберже, имевших сильные прессы специальной конструкции и богатый выбор орнаментальных штампов. Механические приемы обработки серебра сочетаются в этих предметах с рукотворными техниками. Чеканка — тонкая и прочувствованная, гравировка наведена умелой рукой. Прибор отличается репрезентативностью и солидностью, граненый хрусталь в сочетании с драгоценным металлом составляют гармоничный, торжественный аккорд. Столь крупные комплексы работ Первой серебряной петербургской артели единичны в музейных собраниях России, поэтому мы склонны считать прибор своего рода редкостью. Он имеет антикварное, художественное и коллекционное значение.
