Описание

Майолика, роспись; есть настенный подвес.

Подпись: слабочитаемо «МE .. 1875 Paris».

Размеры: высота 4 см, диаметр 26 см.

Состояние: в хорошей сохранности, микросколы, потертости, незначительные следы бытования.

Работы Парижской керамической мастерской опубликованы в журналах: 1) antiq.info. 2004. № 14. С.32-33. 2) Антиквариат. 2014. № 10. С. 76-78.

В 1875 году в Париже, в арендованном помещении в доме фабриканта Жило была организована «Парижская керамическая мастерская русских художников». Руководил мастерской Егор Алексеевич Егоров (1832 ̶ 1891), сын известного художника Алексея Егоровича Егорова, живописец по фарфору и фаянсу. Работал хранителем при Московском художественно-промышленном музее. С 1874 года постоянно жил и работал в Париже, где открыл керамическую мастерскую и попробовал свои силы в керамике. Его жена – Мария Кирилловна Егорова – также была гравером.

Мария Кирилловна Егорова (1832–1891) — русская художница, участница Парижской керамической мастерской русских художников, работавшая в технике гравировки и живописи по керамике. Она была женой художника Евдокима Алексеевича Егорова, с которым сотрудничала в создании художественных изделий.

Была активной участницей кружка русских художников в Париже, занималась оформлением керамических изделий.

Связана с творческим объединением вокруг А.П. Боголюбова и П.И. Похитонова, занимавшихся производством керамики в Париже в 1880-х годах.

Известна работами, выполненными совместно с мужем, Евдокимом Алексеевичем Егоровым (1832–1891).

Ее деятельность была частью процесса распространения русского искусства и художественных традиций в Европе через керамические мастерские.

Созданная при активном содействии художника А.П. Боголюбова мастерская работала до начала 1880-х годов, в её деятельности принимали участие многие русские художники, проживавшие в это время в Париже: И.Е. Репин, Е.Д. Поленова, В.Е. Маковский, К.А. Савицкий, А.К. Беггров, Н.Д. Дмитриев-Оренбургский и другие.

В мастерской Егорова в Париже собирались все русские художники, которые там проживали и стажировались. Денег, которые Академия художеств отпускала на содержание пенсионеров, не хватало, поэтому многие художники, экспериментируя и пробуя свои силы в керамике, зарабатывали себе на жизнь, расписывая готовые блюда и тарелки.

Лучше всего о жизни Русской керамической мастерской в Париже написал И.Е. Репин в письме критику В.В. Стасову о мастерской: «Мы теперь все керамикой занимаемся, пишем на лаве и на блюдах; занятно очень, красиво может выходить, а главное, ведь какая прочность после обжога в огне… Здесь два года уже работает один русский художник Егоров (сын знаменитого) и технику этого дела знает; жена его тоже работает. Боголюбов очень увлёкся этим делом, написал уже много блюд, из которых несколько вещей чудесных вышло. Теперь он бьётся изо всех сил и хочет добиться, чтобы керамикой вытеснить совсем мозаику» (Репин И. Избранные письма. 1867–1930.В 2 т. Т. 1. М., 1969. С. 171.).

Тарелка создана по мотивам майолики Урбино. Подобную майолику в герцогстве Урбино в в ХѴІ-ХѴІІ веках создавала целая плеяда художников, создававших многообразную, виртуозную по росписи керамику. Коллекция майолики Урбино хранится в Государственном Эрмитаже.