Описание

Золото 56 пробы, серебро, 30 бриллиантов огранки «роза» (0,09 карат), розовый природный сапфир (2,50 карат, цвет глубокий фиолетово-розовый, чистота SI1, огранка овал комбинированная), «устричная» эмаль гильоше.

Клейма: 56 пробы с женской головой в кокошнике, обращенной влево, и инициалами пробирного мастера «ИЛ», фирмы «КФ» (Придворного Поставщика К. Фаберже), инвентарный номер «30823».

Размеры: 3,4х2 см. Вес: 8,45 г.

Состояние: в хорошей сохранности, фрагментарная реставрация эмали, незначительные следы бытования.

Геммологическое заключение МГУ.

С искусствоведческим заключением искусствоведа Т.Н. Мунтян.

Брошь из желтого и белого металлов (цифра пробы «56» проставлялась на изделиях из золота) с алмазами огранки «роза» и розовым природным сапфиром кабошоном представляет собой выразительный и характерный образец ювелирных изделий прославленной российской фирмы К. Фаберже, выполненных в ее московском отделении. В пользу этого свидетельствуют клейма изделия, отвечающие известным нам окружным пробирным и именным клеймам фирмы, а также соответствие процарапанного номера промежутку времени с 1899 по 1908 год.

Отделение в древней столице открылось в 1887 году, а около 1890/1891 года в полную силу заработала московская фабрика Фаберже с серебряным, гранильным, механическим и ювелирным цехом в составе. Производству украшений на фирме уделяли достаточное внимание, не случайно в обоих, известных на сегодняшний день Прейскурантах московской фабрики — каталогах с предметами торговли и ценами на них — за 1893 и 1899 гг. — раздел украшений является самым первым и значительным. Но так сложилось, что из-за событий революции и последующих большевистских конфискаций и антикварных распродаж в наследии прославленной фирмы произведений этого жанра сохранилось наименее всего, и каждый экземпляр представляет значительный интерес, тем более столь изысканный и выразительный, как брошь, предоставленная для нашего описания.

Ювелирная продукция отделения в древней столице отличалась большим разнообразием фасонов, материалов и, соответственно, цен. При этом качество всех без исключения изделий было безупречно, и в этом многие видели причину успеха прославленного предприятия. Брошь, представленная на экспертизу, предназначалась для клиенток с тонким вкусом, способных оценить ее изысканный дизайн и безупречное ювелирное исполнение. Ее стилистическое решение характерно для эпохи неоклассики, а «фасон» чрезвычайно типичен для изделий фирмы К. Фаберже — образцов данного направления. Композиция броши симметрична, а рафинированные орнаментальные мотивы представляют собой вариацию декора ювелирного искусства времени Людовика XVI. Повторив отдельные классические мотивы, художники и мастера сумели передать и оттенок аристократизма, присущий галантному искусству XVIII века. Легкий ажурный предмет представляет собой четырехлистник с двумя пологими плавными и двумя слегка заостренными концами, покрытый по краю, на тонкой и узкой полоске устричной гильоше-эмалью с золотистыми переливами. Подобная прозрачная белая эмаль называлась устричной, так как она имеет перламутровые переливы, как на внутренних створках тонких раковин. Художники и мастера фирмы нередко применяли этот прием для создания украшений, чей внешний край или отдельные детали покрывали устричной гильоше-эмалью, мягко мерцающей среди блеска алмазов и бриллиантов.

В центре квадрифолия помещен розовый кабошон насыщенного цвета и модной пиковидной формы, обрамленный мелкими алмазными розами в серебряной рельсовой оправе, причем между прозрачными вставками нет крапанов, в силу чего они кажутся примыкающими друг к другу без видимых соединений, образуя единую искрящуюся ленту.

Как и полагалось в то время, прозрачные камни закреплены в нейтральный по цвету металл — серебро, так как тогда считали, что золото слишком резко контрастирует с белыми вставками, а цветной розовый камень — в цветной металл, в золото. Оборотная сторона и крепящие детали тоже выполнены из золота — металла, -который в отличие от серебра не покрывается патиной. Пространство между бортиком и центральной вставкой заполнено по сторонам плавно изогнутыми скрещенными ветвями из желтого золота, а сверху и снизу помещены пучки листьев, перевязанные бантиками из красного золота. Подобные объемные бантики из складчатых лент, либо гладкие, либо выложенные алмазами, чрезвычайно типичны для изделий фирмы К. Фаберже и являются своего рода фирменным знаком его ювелирных изделий. Монтировка броши выполнена с исключительной тонкостью и чистотой, что неизменно отличает ювелирные украшения Карла Фаберже. Брошь традиционна для русских украшений с виртуозно закрепленными драгоценными камнями и отвечает характеру московской ювелирной школы с ее живописностью и мягкой пластикой.

Аналогией броши, пусть не столь очевидной на первый взгляд, является прямоугольная брошь из собрания Музеев Московского Кремля, выполненная в тот же период времени, что и брошь, предоставленная на заключение, с крупным драгоценным камнем в центре, обрамленным пояском алмазных роз, с алмазными розами в аналогичной закрепке по краю украшения, с изящным бантиком наверху и золотыми ажурными веточками в пространстве между центральной вставкой и краем изделия.

Брошь имеет антикварное, художественное и музейное значение.