Описание

Медь, перегородчатая эмаль (клуазоне), позолота, бирюза(?).

Размеры: высота 46 см, диаметр тулова 27 см, диаметр верха 22 см.

Состояние: в хорошей сохранности, незначительные следы бытования, сколы эмали на дне.

С экспертным заключением заведующей отделом искусства народов Дальнего Востока, Юго-Восточной Азии и Океании Государственного музея Востока, кандидата искусствоведения, эксперта по культурным ценностям МК А.А. Егоровой.

Ваза оригинальная по выразительным качествам, сюжету декора и уровню исполнения произведение китайского эмальерного искусства 1920-1930-х гг.

Перегородчатая эмаль — традиционная техника китайского прикладного искусства, впервые появившаяся в эпоху правления династии Юань (1271-1368) и в эпоху Мин (1368-1644) достигшая полного расцвета. На основание из металла (как правило меди, медных сплавов или серебра) припаивается торцом уплощённая проволока, формирующая контуры рисунка и создающая отдельные ячейки-клуазоны, которые затем заполняются порошком эмали. После обжига эмаль, расплавляясь, заполняет клуазоны и создаёт яркий, блестящий рисунок. При полировке тонкие проволочные перегородки остаются видны на поверхности изделия.

Сюжет декора представленной вазы отличается своеобразием и редкостью: орнаменты используют традиционные мотивы китайского искусства, отчасти данные в современном и более европеизированном прочтении. Большие участки коричневой эмали заполнены проволочными перегородками, создающими непрерывный меандр или облачный узор, характерный для художественного металла и керамики древнего и средневекового Китая. В орнаментальные картуши на тулове и горле закончены изображения коней в разных позах — нехарактерный мотив декора китайских перегородчатых эмалей. Позы, цвет эмали на фигурах лошадей, элементы упряжи и формы сёдел с чепраками отсылают к аналогичным сюжетам в искусстве керамики эпохи Тан (VII-Х вв.).

Кони были завезены в Китай с Запада, с обширных регионов степей, где традиционное кочевое хозяйство способствовало разведению лошадей. Благодаря расширению Империи на запад и присоединению западных областей, кони стали важным элементом китайского хозяйства, военной силой и символом власти. В эпоху Тан формируется образ лошади в искусстве: это животные с крупным телом, крутым крупом, подвязанным хвостом и распущенной гривой. Так коней изображали в танской керамической пластике, ритуальной и вотивной скульптуре, которая часто была связана с демонстрацией благосостояния и благородства семьи. Керамическая пластика, в основном, представляла тип санцай, то есть изделий, покрытых трёхцветными глазурями. Также и в эмалевой вазе основными цветами в изображении коней являются три цвета — жёлтый, синий и зелёный, что позволяет предположить, что именно знаменитые танские статуэтки послужили прообразом декора изделия.

Общая цветовая гамма вазы выдержана в благородных приглушенных тонах: основой является коричневый, на котором даны орнаментальные мотивы бледно-жёлтого, голубого, сиреневого, лилового цветов. Картуши с тёмно-коричневым фоном, заполненным растительным орнаментом, и фигурами лошадей, изображённых насыщенными цветами, эффектно выделяются на этом сдержанном фоне.

Сюжет декора и особенности орнамента позволяет предположить, что кувшин был создан в конце

1920-х — 1930-х rr., когда, с одной стороны, страна переживала модернизацию культуры и отчасти ориентировалась на европейские образцы и художественные формы, с другой — испытывала большой интерес к традиционным формам и сюжетам собственной старины. В это время в разных мастерских Китая были созданы многочисленные фигуры коней в технике клуазоне, однако в изобразительном и скульптурном декоре ваз подобные мотивы встречаются исключительно редко.

Ваза, представленная на экспертизу, — яркий пример устойчивости художественных принципов, возвращения китайских мастеров декоративно-прикладного искусства к традиционным образам в ХХ в. Прямых аналогов вазе с изображением коней не обнаружено, что позволяет предположить, что изделие было создано в связи с особым случаем и имеет презентационный характер.

Ваза «Танские кони» – образец китайской перегородчатой эмали первой половины XX века, выполнен на высоком художественном и техническом уровне, представляет культурную и историческую ценность, обладает высоким коллекционным и музейным значением.